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Hector Berlioz
Berlioz et son temps
Olga Visentini
Informazioni
Il libro è stato pubblicato il 15 Giugno 2010
Informazioni
Berlioz e il suo tempo
Autore: Olga Visentini
Voll.: 2 (pp.1385)
Editore: L.I.M.
Musica ragionata,
collana di studi diretta da Alberto Basso.
Email:
info@berliozeilsuotempo.com
Indice del libro
I.
La Côte-Bonne-Eau, 19 Frimaire An XII
1. L'impronta dei tempi
2. Provincia francese
3. Un'educazione «purement négative»
4. Prime «scosse poetiche»: il Trasporto e l'Estasi
5. Les bergers en culotte rose
6.
Paul et Virginie
, la mucca filantropa e la malinconia
7. Génie
II.
Parigi anni Venti
1. La musica della Restaurazione
2.
La Dame Blanche
e la musica che culla
3. Une tête de dix-huit ans
4. Decoro
versus
Entusiasmo
III.
Berlioz e il filo del labirinto
1. Vecchio stile per un nuovo allievo: Jean-François Lesueur, le «fantasticherie sulla corda di Rameau» e il colorito antico
2. Prime composizioni dell'«Élève de Mr. Lesueur»
3. La
Messe solennelle
4. Ur-Berlioz
5. La questione degli autoprestiti
6. Eroismo e patriottismo:
Scène héroïque grecque
7. Crearsi una carriera a Parigi
8. Mélodrame e frénétisme musicale:
Les Francs-Juges
9. Byron de la musique:
Grande ouverture des Francs-Juges
IV.
Ut pictura musica. La teoria dell'imitazione e la musica strumentale
V.
Teofanie
1. La musica degli «antichi» e il nume di Gluck
2. Spontini, Weber e l'Olimpo musicale dei moderni
3. Promontorium Somni: Shakespeare
4. Fair is foul, foul is fair
5. Beethoven, il nuovo mondo della musica e il «genre instrumental expressif»
6. Goethe
7.
Huit scènes de Faust
, Œuvre 1
VI.
Mal du siècle ed energia creativa
1. Spleen
2. Jeune France
3. Emarginazione ed élite
4. «Ombre fallaci»: involuzione del male del secolo
5. Metamorfosi della malinconia: la maladie morale di Pinel, la lipemania di Esquirol e l'idée fixe
6. Figure musicali della malinconia
7. Roméo seul, enfant du siècle
8. Figure musicali dell'energia
VII.
1830 e dintorni
1. Implicazioni biografiche e mitopoietica berlioziana
2.
Symphonie fantastique
3. Il Fantastique e i meccanismi della messinscena visionaria
4. Tout passe, tout lasse, tout casse
5.
Le retour à la vie
: drammaturgia di un mélologue
VIII.
Berlioz e l'unicorno: la questione della musica a programma
1. Il foglietto rosa
2. Liszt e l'«epopea filosofico-musicale» di Berlioz>
3. Musica assoluta contro musica a programma: verso una redenzione?
4. Del bello e del brutto musicale
5. Ninive e Cartagine
IX.
Alle origini del malinteso: la melodia, la questione dell'imprévu e il classicismo
1. La carrure
2. Madeleine melodica
3. Idée fixe
4. Beau désordre e imprévu
X.
Interludio: Italie, Italie
1. Viaggiatori musicisti
2. Alla ricerca dell'inconnu
3. Considerazioni di un impolitico
4. Canto di prigionia:
La captive
5. Ritorno a Parigi: da Ophélie a Harriet
6. Grandi concerti e commissioni
7. Harold en Italie e lo spazio sonor
XI.
L'armonia tagliata in due
1. L'apostolo del basso stonato
2. Orchestra
versus
pianoforte
3. Tritono
4. Settime diminuite e altri accordi
5. Dissonanza e tolleranza
XII.
Esordio in teatro: Benvenuto Cellini e la drammaturgia dell'Ideale
1. Il Benvenuto Cellini da opéra-comique a opéra semiserio
2. Si quis te laeserit ego tuus ultor ero
3. L'«association»: confezione di un libretto
4. Presentimenti: La Esmeralda, o delle fatalités
5. 10 settembre 1838: Malvenuto Benvenuto
6. Parallelismi
7. Weimar e Londra
XIII.
La guerre des systhèmes: il ritmo del passato e quello dell'avvenire
1. De l'avenir du rythme: riflessioni sul ritmo tra Harold en Italie e Benvenuto Cellini
2. Primo e secondo effetto ritmico: spostamenti d'accenti e alternanze di ritmi
3. Terzo effetto ritmico: simultaneità di ritmi. Réunion des thèmes
4. Quarto effetto ritmico: pedali e modulazioni ritmiche
XIV.
Il compositore di regime
1. L'arte del direttore d'orchestra
2. Tra Montmartre e Rue de Londres
3. «Le vif saisit le mort»: commissione della Grande Messe des morts
4. La tabacchiera di Habeneck
5. Morte del cavalier Lesueur, autore di drames sacrés
6. Musica architetturale: dilatazioni sonore del tempo e dello spazio
7. «Beethoven estinto, non c'era che Berlioz che potesse farlo rivivere»
8. Il sogno ad occhi aperti
9. Roméo et Juliette e la fusione della musica sinfonica e drammatica
10.
Scène d'amour
et
Convoi funèbre
11. Musica per gli happy e legge del crescendo
12. «Musica per i miopi»: Grande symphonie funèbre et triomphale
XV.
L'enchanteur à l'orchestre
1. Nuovi parametri: volume del suono
2. Mediterranei musicali
3. Scrittura orchestrale e stratificazione
XVI.
Nemo propheta in patria
1. Premonizioni: un corteo funebre
2. La scuola del disincanto: la cricca del Conservatoire
3. Campagne e compagne di viaggio
4.
La Damnation de Faust
: l'opéra idéal e il problema del genere
XVII.
Alla ricerca della forma
1. Forme vocali
2. Reicha e lo sviluppo continuo
3. La tradizione strumentale francese e l'ouverture
4. Lo stile eroico di Beethoven e l'ouverture drammatica
5. Movimenti di sinfonia
6. L'«idée poétique»: Forme circolari
7. Marce
8. Antieroismo e katastrophé
XVIII.
1847-1854. Heldenlied
1. 1848: la musica tra Philippon e la Ruinerépublique
2. Napoléon-le-Petit
3. «Pompes harmoniques»: il Te Deum
3. «Pompes harmoniques»: il Te Deum
4. «Éléctrisation» nella chiesa di Saint-Paul
5. Vive l'empereur!
6. Manierismo musicale: il «piccolo paesaggio» de L'Enfance du Christ
7. Dal Nël alla Trilogie sacrée
8. Style ancien
9. Pauvre Louis
XIX.
Sogno in sospeso: Les Troyens o del poëme musicale
1. Musica pietrificata
2. Composizione della «grande machine dramatique»
3. Berlioz, Virgilio, Shakespeare e l'abate Delille
4. Triti versi e nuove sponde: il libretto a metà Ottocento
5. Grand opéra e tragédie lyrique
6. Stile pompeiano
7. Persistenze drammaturgiche: le pantomime
8. La scena di Sinon
9. Final monstre: la scena del cavallo
10. Procedimenti d'unificazione
11. Epopea e storia
12. Stile pompier e finali apocalittici e visionari
13. Thêâtre Lyrique, 1863: Quidquid erit, superanda omnis fortuna ferendo est
XX.
Liszt e i suoi amici. Wagner e Berlioz: Compagni di sventura o fratelli nemici?
1. Discordanze parallele
2. Tradizioni
3. Parigi e Dresda: 1839-1843. Wagner ascolta Berlioz, Berlioz ascolta Wagner
4. Ideale versus artificiale
5. Parigi 1853: Berlioz canta Benvenuto Cellini, Wagner ascolta
6. Londra 1855
7. Parigi 1858
8. Parigi: autunno inverno 1859-1860
9. 9 febbraio 1860. Concerts de Richard Wagner: la musique de l'avenir
10. Chez Madame Viardot: Wagner canta Tristan, Berlioz ascolta
11. Opéra, 13 marzo 1861: Tannhäuser
12. Incomprensioni
13. Rimembranze belliniane
14. Idée fixe, Leitmotiv, réunion des thèmes
15. Triebschen, 13 marzo 1869
XXI.
L'assoluto musicale:
Béatrice et Bénédict
1. Il nulla senza il rumore
2. Divagazioni su un'idea: 1833-1862
3. Interruzioni: un funerale, un amore e un testamento
4. Baden, 9 agosto 1862
5. Sulla punta dell'ago
XXII.
Epilogo: Les derniers soupirs de la harpe
1. Declino
2. Vecchi amici e bestie nere
3. Collera
4. Ultime note e ultimi amori
5. Bien rugi, lion
XXIII.
Berlioz dopo Berlioz
1. 11 marzo 1869: musica alla Trinité
2. Fraintendimenti
3. Éminemment français
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Bibliografia
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Indice delle opere
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Indice dei nomi
Visentini, Berlioz